松下洸平

ケラリーノ・サンドロヴィッチ（KERA）の名作戯曲台を、新たなキャストと演出で創り上げる「KERA CROSS」シリーズの第３弾『カメレオンズ・リップ』。この作品に主演として挑んだのは松下洸平。いまやジャンルレスに活躍する彼が、はたしてどうこの傑作と向き合ったのか。放送を前に稽古、本番の思い出を振り返ってもらった。

松下さんはこの舞台で初主演を務めました。あらためて、ご自身にとってどのような作品だったと感じていますか？

「最初の頃は、主演ということに強い責任感や使命感を抱いて稽古に臨んでいました。でも、稽古が進むうちに、そういったことを考える余裕すらなくなる程大変な舞台だったんです（笑）。冒頭から最後まで、嘘しか出てこないような物語でして。登場人物の誰が真実を言っているのかがわからず、自分が演じた役（ルーファス）でさえ、ときどき“いまのは本音でいいんだよね？”と確認していかないと混乱してしまうんです。共演者の皆さんも同じだったようでしたし、今回の放送をご覧になられる方も、油断していると頭の中に“？”がたくさん出てくるかもしれません。でも、そうした困惑を軽快に、むしろ清々しさえ感じられるように、いかに煙に巻いていくかが、稽古場での僕らの課題でしたね」

プロローグでは純情そうだったルーファスが、その後、詐欺師を名乗る男になっていたのは驚きました。

「役を演じる上で、彼は本来どういう性格で、それがなぜ今のような人物になったのかを深く考えていきました。その背景には、姉（ドナ）の存在が大きいんです。彼女はいつも嘘をついてルーファスを困らせていましたけど、そんな姉をルーファスは大好きだったんですね。でも、姉が突然失踪したことで、彼の生き方も大きく変わってしまう。とはいえ、性根の部分といいますか、やはり彼には悪人になりきれない優しさや素直さがある。そこには、何年経っても姉のことを待ち続けている少年のままのルーファスがまだいるからなんです。それでも、まわりには“俺は成長したんだ”という姿を見せたくて、虚勢を張ったりする。強気に出たかと思えば、次の瞬間には誰よりもビビっていたりして……手強い役でした（苦笑）」

なお、そのドナ役には生駒里奈さん。生駒さんは、見た目が瓜二つでルーファスの使用人であるエレンデイラの２役を演じていらっしゃいました。共演されてみていかがでしたか？

「ドナはルーファスをいつも翻弄するのですが、反対にルーファスはエレンデイラに対してマウントを取り続けようとする。複雑な３つの関係に絡んだ中での２役でしたので、稽古中もよく悩んだり、演技を模索されているようでした。ただ、稽古の終盤に入ったあたりから、徐々に“もうひとりの生駒里奈”が顔を出し始めたんです。しかも、劇場入りし、衣装を着て、照明が加わり、場当たりが始まった瞬間に、“あれ？　人、変わった!?”と思うくらい大きく変化して、驚きました。この作品はルーファスの物語であり、同時にドナの物語でもあるので、僕も生駒さんの演技に何度も引っ張っていただきましたね」

また、今回の作品は2004年にKERAさんが書かれた戯曲を、新たに河原雅彦さんが演出されたものでした。お２人とはどのようなお話しをされたのでしょう？

「KERAさんとは昨年の新作舞台『ベイジルタウンの女神』（ケムリ研究室 no.1）で初めてご一緒しました。そのときはKERAさん自身が演出も手がけられ、個人的に大ファンだったKERA作品を演者として体感することができました。その経験が今回の舞台でもすごく役立っていましたね。本番を観に来てくださったのですが、一幕が終わった休憩中に楽屋にいらっしゃって、最初の言葉が『長いなぁ、この芝居』で（笑）。思わず、『KERAさんが書いたんですよ！』ってツッコんじゃいました（笑）。また、河原さんとは2017年の『魔都夜曲』以来でした。俳優と役と戯曲に対してすごく真摯な方で、いつも根気よく我々に付き合ってくださいます。こういうご時世ですので、稽古中は芝居のことしかお話しすることはなかったのですが、たとえ会話が少なくとも120％信頼できる演出家さんだなと、あらためて思いました。……ただ、そう思っているのはたぶん僕だけで、きっと河原さんは僕のことを、相変わらず手のかかる俳優だなぁと感じたでしょうけどね（笑）」

取材・文：倉田モトキ　撮影：宮田浩史　ヘアメイク：宮田靖士(THYMON Inc.) 　スタイリスト：渡邉圭祐